在床上的72种扦插方法

锡兰喜欢表达人与人之间沟通困难的主题，这部依旧如此。他从同年龄层和年龄大跨度两个差别明显的人际关系入手进行叙述，但明显后者是主线。可是这条主线没有发挥好，小学生施芬早熟到“近妖”，男主Samet想要和关系亲近的学生好好相处，但也确实猥琐，对学生的态度有失偏颇。这或许也是锡兰想表达的，他想模糊掉好人与坏人的界限，让观众去猜Samet和施芬的关系到底是否正当，然而可能恰恰因为锡兰执着于此，导致人物没立起来，模糊的度没掌握好。这也是锡兰一贯以来的风格，他镜头下的人物没有好人也算不上坏人，但确实比较难让人找到可爱的点，这部尤其如此。相比主线，我喜欢副线的处理，更成熟自然，更有希望，有种人和人之间沟通此刻无效但彼刻又能聊到一块的慈悲感。从《远方》到《冬眠》到《枯草》，锡兰仿佛越来越苛刻了。